档案
日志
相册
视频
分享
2006-01-22 | 动漫今日评——从《哈尔的移动城堡》看宫崎骏影片的故事背景设定和“超世界”问题
应该说，宫崎骏总是喜欢把故事背景设定在要么未来、要么工业化初期甚至是前工业化时代，为的就是拟造出一种我们所不熟知的时空——也就是在现有秩序定型之前或者解体之后的那个世界，使他的想象力能发挥到最大。
除了《千与千寻的神隐》开篇的一点点引子情节外，他很少以当前社会为故事背景。《哈》延续了宫崎骏的这一设定特点，其背景被设定在十九世纪后期的欧洲，在新未来派画家眼中那是一个魔力与科学并存的时代。即便是这样，宫崎骏依然不满足，因为那些世界中依然有人类的痕迹，他需要继续创造出一个“超世界”，满足人们内心的呼唤和渴求。这些“超世界”往往体现为某种环境道具，比如《风之谷》中的森林、《天空之城拉普他》中的天空之城、《龙猫》中那片生活着龙猫的田园、以及《千》中从油屋去往钱婆婆家路途上的那片宁静的大海等等；当然“超世界”也不仅只是指环境道具，我认为《魔女宅急便》森林小屋里的那幅人头马的画所表现的意境也是某种“超世界”。“超世界”一定是和人类居住生活的地域有所隔离的，神秘的，不是随随便便就能进入的，它能让进入的人得到某种心灵的升华。其结果就是，宫崎骏的影片，总会把最终的希望和要表达的大主题寄托在那个“超世界”中，《哈》中的神秘花园就起到了“超世界”的作用。它将两个人的心比作碧蓝的天空、纯洁的白云、清澈的水面和盛开的鲜花。因为《哈》是一个关于心与心交流的故事，不像以往宫崎骏的影片表达的是那种人与自然、战争与和平的哲学命题，所以《哈》的“超世界”更多了一丝浪漫之美，而少了一份凝沉之重。
欢迎观看inside的调酒房——动漫分馆的文章更新：
分享
评论
想第一时间抢沙发么？